有人說(shuō)，散文詩(shī)是散文與詩(shī)歌相遇相戀誕生的美麗混血兒。她從上世紀(jì)的冰心、林薇因、徐志摩等筆下，穿越世紀(jì)走到今天，已經(jīng)長(zhǎng)成文苑里最芬芳的那一朵，文學(xué)星空里最耀眼的那一顆。

　　還有人說(shuō)，散文詩(shī)，是把詩(shī)的種子，種植在散文的土地上，長(zhǎng)成的果實(shí)，比散文更精煉而又富于哲理；比詩(shī)歌更高度自由而又放松。因而更能抒發(fā)和渲染豐富的情感，更能表達(dá)深刻的思想內(nèi)涵。這樣，散文詩(shī)發(fā)展到現(xiàn)在，不僅僅是篇幅與體量的增長(zhǎng)，她所涉及的內(nèi)容，主題和領(lǐng)域，已然跨越單純的抒情達(dá)意而得以攀爬歷史題材的高山。

　　最近，我研讀了晏子的長(zhǎng)篇散文詩(shī)《我眺望祁連山的身影，傾聽(tīng)歷史的回聲》，被深深感動(dòng)甚至撼動(dòng)。將如此重大的革命歷史題材創(chuàng)作成散文詩(shī)，實(shí)非易事，足見(jiàn)作者的功力之深。我甚至有些意外，因?yàn)槲覍?duì)晏子的了解，僅限于她是一位鐘情紅色題材的電影編劇，制片人。而在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的了解，也僅止于不久前她的散文《我和大將的女兒》引起的點(diǎn)擊閱讀與點(diǎn)贊的雙高佳績(jī)。因此，咋一讀到晏子的新作，這樣一篇洋洋灑灑的萬(wàn)言紅色歷史散文詩(shī)，特別意外且十分驚喜。意外的是作為一為女性作家，她對(duì)軍事歷史不止于感興趣，可以說(shuō)還有深入的研究；驚喜的是她的紅色情結(jié)居然如此深重，甚至達(dá)到了癡迷程度；值得贊許的是，她對(duì)于歷史事件所掌握的廣度與深度，表達(dá)所呈現(xiàn)的寬度與高度。更可貴的是，我在她的作品里看到了一種積極基調(diào)上的深廣憂(yōu)思。

一

　　《我眺望祁連山的身影，傾聽(tīng)歷史的回聲》是一篇看似很難拿捏的關(guān)于西路軍題材的散文詩(shī)。但在史實(shí)的把握與詩(shī)意的呈現(xiàn)方面，卻給人以恰到好處之感。作者并沒(méi)有像傳統(tǒng)的歷史題材長(zhǎng)詩(shī)那樣一般性地采用正面寫(xiě)實(shí)性的手法去敘事，全景式反映一段歷史事件的客觀過(guò)程與主觀評(píng)價(jià)，而是采用了一線(xiàn)串珠式的巧妙結(jié)構(gòu)。她選取西路軍西征過(guò)程中的個(gè)別場(chǎng)景、個(gè)別事件、個(gè)別人物，以及感人的小故事來(lái)組成10個(gè)篇章。除了第五章正面凸顯了高臺(tái)戰(zhàn)役中紅五軍將士的勇猛頑強(qiáng)，第五章、第六章分別反映石窩分兵之后左路軍與右路軍的游擊和突圍的情況，以及第七章八辦的內(nèi)容是較為正面的陳述。其余的，都是一個(gè)個(gè)的小故事。其中既有以個(gè)人際遇折射人物命運(yùn)的，也有關(guān)于戰(zhàn)地愛(ài)情的；還有關(guān)于救援的，甚至還有兩段比較罕見(jiàn)，關(guān)于信仰的真實(shí)而又傳奇的小故事。但這10章看似不同內(nèi)容和主題的故事，卻又深藏著一條嚴(yán)密的敘事邏輯線(xiàn)，從而達(dá)到了形散實(shí)而不散的結(jié)構(gòu)效果，并凸顯了一般敘事結(jié)構(gòu)所難以企及的內(nèi)在張力。作為一部悲劇的題材，整個(gè)篇章的韻律是先抑后揚(yáng)，從思想性來(lái)說(shuō)，作品超越了對(duì)于一段曲折歷史的正面解讀，對(duì)悲劇的力量進(jìn)行了合理升華到震撼人心，從而使整部作品的基調(diào)在低沉中提煉了高昂，在憂(yōu)思中看到了光明。

二

　　暢讀《我眺望祁連山的身影，傾聽(tīng)歷史的回聲》，開(kāi)闊與磅礴的氣勢(shì)撲面而來(lái)。這種看似男性化的風(fēng)格多少有些顛覆了我對(duì)于一個(gè)女性作家的認(rèn)知。不過(guò)，我不僅欣然接受這種風(fēng)格，而且還極為贊許。因?yàn)�，�?duì)于西路軍失敗的悲劇的表述，如果缺失了這一點(diǎn)，流于一般散文詩(shī)的溫柔小抒情與小感傷，那么將無(wú)法承擔(dān)這個(gè)題材的分量之重，更無(wú)法跨越簡(jiǎn)單的“失敗”概念而將失敗的悲劇升華到既震撼人心、又催人奮進(jìn)的歷史號(hào)角層面。

　　在一開(kāi)篇，作者就以“耳畔，進(jìn)擊的吼聲，伴隨著戰(zhàn)馬的嘶鳴，從虎豹口一直到星星峽，經(jīng)久不停；/黃沙漫漫，槍炮聲聲，征途迢迢，饑腸咕嚕。冷峻的漠風(fēng)，強(qiáng)悍的敵人，都無(wú)法阻止勇士的前行”。寥寥數(shù)言呈現(xiàn)了一幅史詩(shī)大片式的全景鏡頭。接下來(lái)“我，凝望著紅軍往事，那是一幅悲壯的巨幅，大寫(xiě)的忠誠(chéng)。”又如第一章的開(kāi)頭“我站在祁連山巔，海拔，清晰了歷史的脈絡(luò)，回眸的思緒長(zhǎng)成了翅膀”，“大漠孤煙，在歷史的長(zhǎng)河邊，籠罩了落日的無(wú)奈與輝煌”；這些句式無(wú)不具有一種飛揚(yáng)的壯闊之美。在第二章紅五軍將士集體殉難之后，作者這么寫(xiě)道：“祁連山，是你們心靈的旌旗，盡管通往天堂的路，山一樣的嶇崎，山一樣的蜿蜒。/祁連山，矗立著天籟般的守護(hù)，你們靈魂的住所，堂皇瑰麗。/深夜，那些戰(zhàn)死的魂靈，集體擁抱、舞蹈，或沿著古道回返，渡過(guò)黃河，結(jié)伴尋找遙遠(yuǎn)的家園。/春光燦爛，故鄉(xiāng)在遠(yuǎn)處向你們召喚。我望見(jiàn)一隊(duì)?wèi)?zhàn)馬在奔馳，馬尾巴拍打著一路風(fēng)塵，從大漠戈壁，載著你們向著遠(yuǎn)方的故鄉(xiāng)，馳騁。”這是一段用磅礴的抒情與陽(yáng)光的虛幻，向烈士發(fā)起的靈魂頌揚(yáng)，是人民與故鄉(xiāng)，還有歷史，對(duì)他們的美好祈愿。而在下一段中“我行吟高臺(tái)，不為他是歷史名城。無(wú)論今人的《高臺(tái)賦》，還是林則徐的《荷戈紀(jì)程》；無(wú)論1800年前的駱駝古城遺址，還是左宗棠大軍的揮師西征；無(wú)論是黨項(xiàng)割據(jù)，還是玄奘西行；無(wú)論是漢唐古城的豐胰膏潤(rùn)，還是古絲綢之路的遐邇聞名。/此刻一切，猶如空中的神馬，過(guò)眼的浮云。”這一段在歷史感十足的縱橫捭闔中，凸顯了西路軍歷史的悲壯厚重，以及作者本人對(duì)這一段歷史的情有獨(dú)鐘。第五章“戰(zhàn)旗獵獵，長(zhǎng)城內(nèi)外的隘口，排起長(zhǎng)隊(duì)；進(jìn)軍的號(hào)角，振聾發(fā)聵。/始戰(zhàn)一條山，紅軍凱歌高奏，飄蕩在祁連山上空，白云滑過(guò)蕩氣回腸的吶喊。/蘇維埃歷史的旗幟上，留下80多年前的短暫輝煌，新政權(quán)粗聲大嗓，以洪亮的聲音宣言。/黃河上的扁舟，搖蕩著無(wú)眠的夜晚；祁連山的松濤，傳頌著紅色的經(jīng)典。”這一段從八辦史存的角度，將紅軍的西部大捷，迅速建立地方政權(quán)，以及在這塊土地播下革命火種，激蕩人民群眾的熱烈情景進(jìn)行了全景式的展現(xiàn)。這些文字呈現(xiàn)的波瀾壯闊與壯懷激情無(wú)不深深地感染著讀者。

三

　　以小見(jiàn)大，一直是文藝創(chuàng)作所必須遵循的藝術(shù)規(guī)律。在《我眺望祁連山的身影，傾聽(tīng)歷史的回聲》中，我看到作者非常善于擷取細(xì)小的情節(jié)，并加以深挖與渲染，從而達(dá)到直抵心靈與震撼人心的效果。

　　前面講述了第三章關(guān)于孫玉清軍長(zhǎng)被捕就義的經(jīng)過(guò)。然而這并不是該章節(jié)的重點(diǎn)和高潮。該章的主題是孫軍長(zhǎng)的一段戰(zhàn)地愛(ài)情故事。“祁連山下，馬匪把戰(zhàn)敗的西路軍，押解到通往西寧的古道。/浩氣和蒼茫，愛(ài)憐和情長(zhǎng)，都留在腳印里，不能遺忘。/低頭撫慰著一簾春夢(mèng)，體味百轉(zhuǎn)柔腸，沉寂的心靈在道邊荒草里低吟淺唱。/簡(jiǎn)易軍帳里的馬燈，為誰(shuí)點(diǎn)亮？戰(zhàn)地頌揚(yáng)的歌舞，叩擊了誰(shuí)的心房？/鐵血軍長(zhǎng)邂逅戰(zhàn)地紅妝，演繹了一見(jiàn)鐘情的故事。/情愛(ài)耕耘在激戰(zhàn)的間隙，歲月深處，生命激蕩了熱烈的晚風(fēng)。一粒種子悄然發(fā)芽，迅速長(zhǎng)成美好憧憬與海誓山盟。”這一段以被捕后倒敘的方式介紹了軍長(zhǎng)與紅軍女戰(zhàn)士的愛(ài)情。接下來(lái)的內(nèi)容最是撼動(dòng)人心：“平仄起伏的往事，訴說(shuō)著離別的愁情與相思的惆悵。/裊裊的的煙霧，擁抱著芳草萋萋。黎明潮濕了蒼天的眼淚，大地涌出了凄美的笑顏。/那位叫陳淑娥的被俘女兵，悲傷于她的摯愛(ài)，已然魂歸祁連。撫摸潛藏腹中的小小生命，為了英雄的唯一骨血，她決定放下高貴的尊嚴(yán)。”這一段交代了準(zhǔn)備自殺的陳淑娥得知心上人已經(jīng)犧牲，但為了延續(xù)軍長(zhǎng)的唯一骨血，她決心犧牲自己的尊嚴(yán)，答應(yīng)做馬元海的小老婆。而在本章的結(jié)尾的“她仰望蒼天，溫柔而靜謐，粗獷而恬淡。一聲孤雁的哀鳴，陡然間驚醒了昨日遺夢(mèng)。/閉目遙祈的姿式，如此的失落而傷感。”將殘酷的現(xiàn)實(shí)與美好回憶之間的強(qiáng)烈反差產(chǎn)生的巨大悲情推向高潮，特別是“一聲孤雁的哀鳴，陡然間驚醒了昨日遺夢(mèng)。”以一個(gè)細(xì)小的描寫(xiě)，引發(fā)了孤獨(dú)、悲傷、懷舊、無(wú)奈等各種情感的交匯與噴發(fā)，從而使這種悲劇的力量撼動(dòng)人心。

四

　　《我眺望祁連山的身影，傾聽(tīng)歷史的回聲》中，作者以詩(shī)情與含蓄的技巧規(guī)避了一些不必要的寫(xiě)實(shí)，藝術(shù)地表達(dá)了對(duì)歷史的呈現(xiàn)與評(píng)價(jià)，反思與憂(yōu)思。以詩(shī)意表達(dá)代替平鋪直敘，象征性的情景與隱喻性的句式，成為全篇的突出特點(diǎn)。如第三章，關(guān)于孫玉清軍長(zhǎng)的遇難，采用了如下的表述：“我看到，軍長(zhǎng)孫玉清的的魂魄，在祁連山的高峰上盤(pán)旋，俯瞰著浩浩云天。/一只鷹準(zhǔn)在山巒之間穿梭，抖動(dòng)羽翼，風(fēng)馳電掣。/鷹準(zhǔn)與大雁在祁連山的上空，對(duì)陣。/鷹準(zhǔn)潛伏了一個(gè)季節(jié)的陰謀與強(qiáng)悍，在烏黑的翅膀上縈繞。/大雁，發(fā)出警惕的呼喊，隊(duì)列規(guī)整了紀(jì)律嚴(yán)明，雁陣飛出優(yōu)雅的戒備森嚴(yán)。/鷹準(zhǔn)以迅雷不及掩耳之勢(shì)，揚(yáng)起兇狠尖銳的隼,啄傷頭雁，一舉擊穿了大雁的浪漫。/一個(gè)野心在起飛，另一個(gè)夢(mèng)想墜落深淵。/帶血的飛行，終究是一場(chǎng)悲劇，義正辭嚴(yán)成為最后的遺愿。/蒼天，白晝與黑暗的顛倒置換，扼守著時(shí)間的致命關(guān)隘。/英雄，在被俘獲的瞬間，行刑的隊(duì)伍已持槍向前。”這一段以鷹準(zhǔn)和大雁分別隱喻強(qiáng)悍的馬家軍與正義之師西路軍遭遇，導(dǎo)致西路軍的失敗，并加以評(píng)價(jià)。而后面幾句則更為簡(jiǎn)約而明確地介紹了軍長(zhǎng)被捕之后的大義凌然與不幸罹難。

　　再如第四章，書(shū)寫(xiě)因?yàn)闋I(yíng)救流落西路軍而犧牲的高金城烈士時(shí)，這樣寫(xiě)道：“1938年，新春剛剛踏過(guò)歲月的門(mén)檻，純潔與高貴不幸輸給了奸詐與卑鄙。/在見(jiàn)不得人的深夜，居心叵測(cè)的謊言編織了一個(gè)醫(yī)道的圈套，捕獲了待宰的鴿子。/終于，敵人撕開(kāi)了面具，露出了猙獰。/曾經(jīng)的北伐戰(zhàn)地醫(yī)院院長(zhǎng)，抗戰(zhàn)前線(xiàn)救護(hù)隊(duì)員，北京協(xié)和醫(yī)院外科醫(yī)生，正在實(shí)施大營(yíng)救的福音堂醫(yī)院院長(zhǎng)，我們的英雄醫(yī)生高金城，在一番慷慨陳詞之后，永遠(yuǎn)地消失在了，那個(gè)用罪惡營(yíng)造的陰冷與黑暗里。”這一段可以說(shuō)愛(ài)憎分明地既象征又明確的表述了高金城烈士以夜間赴診名義被騙至敵司令部遭秘密活埋的過(guò)程。此時(shí)正值國(guó)共正合作抗戰(zhàn)，發(fā)生此案極不人道且違背民心。所以“在見(jiàn)不得人的深夜”是一句極為恰當(dāng)?shù)碾[喻及雙關(guān)語(yǔ)。用象征和平使者的“鴿子”隱喻人道主義的救援醫(yī)生。在同樣主題的第七章寫(xiě)到關(guān)于指揮和承擔(dān)救援任務(wù)的蘭州八路軍辦事處時(shí)，有這樣一段：“八辦，像一只駱駝，負(fù)重的身軀和小小的頭顱，跋涉在風(fēng)云際會(huì)與刀光劍影之間。但，目光，炯炯有神；步伐，剛勁穩(wěn)健。/駱駝，背負(fù)著民族的脊梁，牽手大義的韁繩，在一個(gè)驛站和另一個(gè)驛站之間，跋涉了紅色征途的道道艱難。/典藏的史書(shū)里，刻進(jìn)了駱駝的影子。”這一段充分肯定了當(dāng)時(shí)代表黨中央的八辦，為營(yíng)救西路軍將士所做的巨大努力與卓越貢獻(xiàn)。第六章中“我看到，一匹黑馬正在延河水里泅渡，巍巍寶塔山，在高地上向你們頻頻招手。”這里“一匹黑馬”具有非常豐富的隱喻和象征意義，既可以隱喻即將在抗戰(zhàn)中崛起的中國(guó)共產(chǎn)黨，也可以理解為回到延安的抗戰(zhàn)將領(lǐng)。這些隨處可見(jiàn)的象征性的比喻和隱喻，都極大地提升了作品的思想性和藝術(shù)性。

五

　　站在創(chuàng)作風(fēng)格層面，從歷史題材的角度看，如果說(shuō)開(kāi)闊與磅礴是通篇架構(gòu)必不可少的筋骨；那么站在散文詩(shī)體裁的角度，靈動(dòng)與抒情，則是散文詩(shī)作品不可或缺的靈魂。盡管《我眺望祁連山的身影，傾聽(tīng)歷史的回聲》是一篇以沉重與厚重為特點(diǎn)的作品，然而還是可以在其字行間找到靈動(dòng)的身影。如“面對(duì)日落，面對(duì)滄桑，你把夢(mèng)中的囈語(yǔ)連綴成箴言，結(jié)成一張猜不透的迷惘。”“大通河的冰流流淌著絲絲禪意，鳥(niǎo)語(yǔ)花香覆蓋了天寒地凍。/回憶蔥蘢了滿(mǎn)地荒蕪，潺潺的泉水滋潤(rùn)了昔日的情節(jié)。”“強(qiáng)悍的心思，覬覦的腳步，虛偽的微笑，混雜在一起，潛伏在動(dòng)亂的枯草里，淺藏暗滋，明爭(zhēng)暗斗。”“藍(lán)衣社，馬匪余孽，在微笑與杯光的掩護(hù)下，上演著一幕違背天良的陰謀詭計(jì)。/晚風(fēng)不時(shí)地翻開(kāi)書(shū)頁(yè)，情節(jié)與在書(shū)里顫抖，結(jié)局在我心中顫栗”。“你踏著細(xì)節(jié)的腳步漸漸遠(yuǎn)去，把一段精彩的梗概留給了后人。”“小小的房間，居住了一段革命的風(fēng)云；大大的案臺(tái)，誕生過(guò)顯赫的歷史詩(shī)篇。”“在祁連山太陽(yáng)升起的高度，讓我們的目光里追尋著百年一嘆。”“清真神殿閃爍的靈光，與紅色信仰疊加的夢(mèng)幻，在靜靜的廟宇和茫茫的漠野里，皈依。壯烈和平淡都隱匿在瓦礫中，等待后世喚醒。”“彩山丘陵區(qū)的迎賓者，一塊惟妙惟肖的“五花肉”，閃耀出橙色耀眼的光芒。我倏然想到，這個(gè)大自然的“盛宴”，不知是否解除過(guò)西路軍戰(zhàn)士的饑餓？”“我面對(duì)如畫(huà)大自然，沉郁的心情的卻比欣賞的興致多一點(diǎn)點(diǎn)。”“在河西絲綢古道，傳來(lái)孩子們吟唱紅軍的歌謠。昂揚(yáng)在蔥蘢里的音符，長(zhǎng)成甜美圓潤(rùn)的模樣，隨風(fēng)飄散，越傳越遠(yuǎn)。”盡管承載著重大主題，盡管有些內(nèi)容不那么詩(shī)意，甚至是表現(xiàn)哀傷的迷惘、詭秘的爭(zhēng)斗、甚至殘酷的死亡，但作者還是在文字、句式，還有意境中，追求著一種靈動(dòng)的表達(dá)與詩(shī)意的呈現(xiàn)。

在散文詩(shī)中，如果說(shuō)“靈動(dòng)”是個(gè)可愛(ài)的小妹妹，那么，“抒情”更像是一位有愛(ài)的大姐姐。姊妹倆共同釋放了散文詩(shī)獨(dú)有的色彩與魅力�！段姨魍�祁連山的身影，傾聽(tīng)歷史的回聲》在抒情方面，可以說(shuō)從段落，到句式，從問(wèn)答，到排比，作者通過(guò)多種手法強(qiáng)化了抒情的效果。除此之外，作者還常常借助聲音來(lái)豐富抒情的內(nèi)涵與外延。如“進(jìn)擊的吼聲，伴隨著戰(zhàn)馬的嘶鳴”“殺聲和吶喊”“在豎琴憂(yōu)傷低沉的音符里”“進(jìn)軍的號(hào)角，振聾發(fā)聵”“迂回曲折的空間，承載著樂(lè)器演奏不出的苦澀。豎琴的低音部和杜杜克的高音部在回廊里縱橫交錯(cuò)”“命運(yùn)的低吟漫過(guò)帷帳”。“抗戰(zhàn)的旌旗，與號(hào)角一起鳴響。”

　　“國(guó)際歌的預(yù)言，碾壓過(guò)層層疊疊的戰(zhàn)火與折痕，笛子和腰鼓吹打著激越的西北符音”。這些聲音仿佛是為電影的配樂(lè)，在承載傳達(dá)某種訊息、渲染特定情感的同時(shí)，立體多維的藝術(shù)張力在磁性與質(zhì)感十足的唯美中顯現(xiàn)出來(lái)。

通篇讀來(lái)，《我眺望祁連山的身影，傾聽(tīng)歷史的回聲》給人激情澎湃、震撼人心之感，其中一些鮮有人知的小故事，卻極為感人且又意味深長(zhǎng)�？傊�，是一篇集思想性和藝術(shù)性于一體，正能量滿(mǎn)滿(mǎn)又文藝范十足的主旋律佳作。

　　作者簡(jiǎn)介：汪守德，曾任解放軍總政治部文藝局局長(zhǎng)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)第六、七屆全委會(huì)委員。當(dāng)代著名評(píng)論家、作家。